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木偶
木偶，古代称为“木禺”。为全身可活动的木制人形，头部为木雕制品，施有彩绘和饰有头发或胡须。躯干部分配有服装，是木偶戏的演出道具或玩具。木偶与木雕俑不同。木偶是通过造型和连续的动作来满足人们的艺术审美。
木偶起源较早，《列子?汤问》记载有巧工偃师偕倡来见周穆王，歌合律，舞应节。剖散之，皆傅会革木为之。考古证实，木偶始于汉代。在山东莱西岱野出土的西汉木偶，手足关节均可活动，能作立、跪、坐、行等动作。据传，三国时代，匠师马钓善作木偶，魏明帝诏令马钧，作“木偶百戏”，戏台下设木轮，以水发动，木偶随之表演奏乐、舞蹈、击鼓、掷剑、倒立等动作。木偶戏又称傀儡戏，起初用于丧事，汉以后用于喜事和消遣。从魏晋南北朝起，木偶戏非常盛行。
唐代封演《封氏闻见记》记载，唐大历年间，有人“刻木为尉迟鄂公，突厥斗将之戏，机关动作，不异如生”。唐代末年闽王王审知（862-925年）酷爱傀儡戏，致使傀儡戏在福建盛行至今，宋代木偶戏非常发达，已有杖头、悬丝、药发、水上等不同的木偶戏。南宋孟元老在《东京梦华录》称，他“每日五更头回小杂剧，差晚看不及也。”清代，福建泉州已有专业的木偶头雕刻作坊“西来意”等，当时著名的木偶艺人江加走创作木偶头像230多种，为中国现代木偶的发展作了贡献。
木偶主要有提经、杖头、布袋、铁线四种。提线木偶，又叫“悬丝木偶”，在唐代时就有所发展。在《明皇实录》中，载有唐明皇的诗，“刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同，须臾弄罢寂无事，还以人生一梦中。”至宋代时就已经很流行了。提线木偶，要用土字形的操纵架。提线一般用8根，最多的为24根。提线木偶表演时，动作夸张，可以不受限制的表现格斗和翻筋斗。近现代以来，我国的提线木偶以福建泉州和龙岩等地的最为有名。
杖头木偶，又叫“杖头傀儡”。始于唐代，至宋代就已经发展得很完备了。杖头木偶一般只做上半身，用三根木仗的在服装内操纵，杖头木偶体积较大，有些表演动作可由操纵者直接用真手去完成。杖头木偶在两甩很流动。北京地区称为“托偶戏”，兰州地区称为“耍杆子”，“走葫芦”，四川称为“木脑壳戏”，广东地区称为“托戏”。
布袋木偶约起源于清代中期，又称为“指头木偶”、“手托傀儡”、“掌上木偶。”这种木偶体积较小，套在手上进行表演，动作活动、迅速。过去北京的“耍苟利子”、福建的“布袋戏”、南昌的“被窝戏”，都是布袋木偶戏。
铁线木偶，又叫“铁签木偶”、“铁枝戏”，是清代道光年间广东湖州皮影传入福建诏安一带而形成的一种木偶戏。演出时，艺人用三根竹管套上铁枝来操纵木偶的躯干和双手。
福建木偶头做工精巧，不仅是很好的木偶戏沉演出道具，而且也是很好的案头陈设品。福建的木偶有提线、杖头、布袋等几种。木偶头雕刻多选用木质轻、易于奏刀的樟木，有的木偶头还要将内部挖空，安上能活动的眼睛和嘴，最后还要进行彩绘。
据木偶戏的风格，可以把福建的木偶头分为采用“梨园戏脸谱”的泉州木偶头、采用“京剧脸谱”的石码木偶头、“客家调脸谱”的漳州木偶头三类。其中以泉州江加走、江朝铉、漳州徐年松、徐竹初所做的木偶头技艺水平最高，成为中国近现代木偶艺术的杰出代表。
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